Punto al Arte: Marcoussis Louis
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Louis Marcoussis (1878-1941)



Marcoussis, Louis Casimir Ladislas, llamado Markus (Varsovia, 14 de noviembre de 1878 - Cusset, cerca de Vichy, 22 de octubre de 1941), pintor y grabador polaco establecido en Francia.

Biografía

Llegado a París en 1903, expuso por primera vez en el Salón de otoño de 1905. Se ganaba la vida dibujando caricaturas para los periódicos satíricos. Frecuentando los cafés y el Bateau-Lavoir, trabó relación con otros artistas, como Braque, DegasPicasso, Apollinaire y el grupo de Puteaux. Este último le hará afrancesar su nombre con el del pueblo de Marcoussis, cercano a la capital.

En sus comienzos, su pintura era impresionista, pero hacia 1910 se adhirió al movimiento cubista.

Hasta 1911 tuvo como pareja a Marcelle Humbert conocida como Eva Gouel, (1885-1915), coreógrafa, que empezaría una relación con Picasso en 1912 y que moriría de tuberculosis o cáncer.

En 1913, se casó con su compatriota Alice Halicka, también pintora.

Durante los años de la Primera guerra mundial, movilizado, tuvo que volver a Polonia.

En 1925, expuso por primera vez en solitario. A partir de esa fecha se sucedieron los viajes y exposiciones: Gran Bretaña, Italia, Bélgica, Estados Unidos...

Durante los años 30 se dedicó especialmente al grabado.

En 1940, ante la llegada de las tropas alemanas, se refugia en Cusset en donde fallece un año después.

Aparte de sus muchas pinturas, destaca su trabajo como grabador de ilustraciones para las obras de Apollinaire (Alcools), Gérard de Nerval, Tzara y otros.


Obra comentada


Galería
Naturaleza muerta con ajedrez, 1912

El bar del puerto, 1913

Naturaleza muerta con tablero de damas de Louis Marcoussis


La realidad compleja y fragmentada que presenta Marcoussis en este cuadro combina muchos de los elementos con los que solían recurrir los cubistas en sus bodegones: el tablero de ajedrez, los vasos y la botella, la baraja de naipes, la pipa y el papel de periódico. Los volúmenes quedan limitados por el uso indistinto de planos, de tal modo que son los objetos que lo rodean lo que confiere su forma al tablero. Por el mismo efecto, la mesa se confundiría con el suelo y las paredes, pero la solución del pintor ha sido reseguir los bordes y concentrar toda la atención en los contenidos repartidos sobre la mesa.

(Museo Nacional de Arte Moderno, París)


Fuente: Historia del Arte. Editorial Salvat.

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